Marilú – Muestras del Museo del Traje

Detalle de tapado de niña de la firma Marilú Bragance
Colección Museo de la Historia del Traje
Fotógrafo: Leandro Allochis

Firma de prêt-à-porter cuyas prendas más emblemáticas fueron los abrigos de paño con cuellos de terciopelo, mientras que su singularidad consistió en la creación de modelos para vestir a las madres y a sus hijas, a imagen y semejanza.

La marca derivó de una icónica muñeca con un cuerpo de papel maché y la cara de pasta llamada Marilú y que, entre 1930 y 1950 veneraron las niñas de la clase media alta en la Argentina.

Su artífice fue la profesora de letras Alicia Larguía, quien se inspiró en la publicación francesa “La semaine de Suzette”, cuyas páginas incluían moldes de ropa para muñecas. En un viaje por Alemania, el país de procedencia de su madre, y en una visita a la feria de juguetes de Leipzig, Larguía encargó la creación a la firma alemana Kammer & Reinhardt. El modelo existía en el catálogo de la firma emblemática por la creación de muñecas de carácter bajo el número 917. Pero en 1940 irrumpió la versión hecha en Argentina, con un sutil cambio en el tono de la piel, que pasó del tono rosa al cetrino. La muñeca tuvo su correlato y “house organ” en una revista homónima que publicó la editorial Atlántida.

La dirección de la icónica tienda Marilú S.A. -Florida 774- quedó documentada en las etiquetas de la ropa; su apertura fue fechada por la experta en la historia de juguetes argentinos Daniela Pelegrinelli en el 5 de febrero de 1934. Luego sumó a los atuendos en tamaño para muñecas, una línea de ropa para niños de uno a cuatro años.

Otra astuta decisión comercial y tal vez emulando a las muñecas Pandora, derivó en la realización de vestimenta para las madres de las niñas.
Si bien trascendió el nombre de Alicia Larguía, en la trama de la casa de modas fue fundamental la figura de la costurera y creativa Sara Souto, quien asistió en temas de diseño, participó de los viajes por Europa para comprar los textiles y en quien recaló la toma de decisiones en el taller.

Cuando Alicia Larguía se marchó a vivir a Córdoba, la familia Souto continuó con la casa de modas: lideró una democrática sociedad que convocó a otras trabajadoras de la firma: la jefa de sastrería y la de realización de los vestidos.

María Luisa Dari Squirru (hija de la creadora e inspiradora del nombre de la muñeca), dio sus primeros pasos como diseñadora en la marca luego de estudiar moda en París y también ofició como productora de modas en la revista Atlántida.

Acerca del modus operandi en la realización de los diseños y de los desfiles de Marilú, la sobrina de la modista relata; “Sara fue muy respetada en la firma, tenía un escritorio muy grande dispuesto en un espacio lleno de dibujos, recortes de telas, papeles con revistas de moda y el material de trabajo cotidiano. Otra parte muy importante de su área fue el armado de los desfiles y de las vidrieras de la tienda”. La colección fotográfica del museo ilustra tales puestas en escena y con temáticas referidas a la llegada de Cristóbal Colón a América, la revolución de Mayo, algunas escenas de vacaciones en la nieve y el Hotel Llao-Llao y recreaciones de cuentos de hadas fantasmagóricas. El recurso ineludible para su implementación fueron los cuerpos de las muñecas y las escenografías temáticas.“Cuando Alicia Larguía quiso vender empezaron a considerar diversos modos para llegar a juntar el dinero, se sumaron también las jefas de Sastrería y del área de diseño de los vestidos”. Alrededor de mediados de 1970 Sara Souto y su hermano no quisieron continuar con el negocio y se decidió la venta. La marca fue comprada por un gerente y un socio y todo tomó un matiz muy comercial “ante la ausencia de Sara el estilo se desacreditó, compraban ropa en taller y se perdió el sentido estético”.

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